Это не просто «самый известный неизвестный художник», по словам Джона Леннона. Это один из самый спорных художников в истории современного искусства. Мы рассмотрим одни из самых интересных произведений, которые были созданы ею. А также поговорим о важных и интересных аспектах ее биографии.

Вдова Джона Леннона, которую ассоциируют в первую очередь с ее браком (не единственным, надо сказать) не «прогремела» своими работами на весь мир. Более того — мир с довольно странной миной следит за ее званием «художника». И, хотя в MоMА есть ее работы — а значит, вопрос решен, — даже знатоки не всегда могут сказать, в чем заключается суть, например «Куска» или «Половины ветра» (это названия перформанса и серии инсталляций ее авторства). Покойный супруг назвал ее «самым известным неизвестным художником» — «все знают ее имя, но никто не знает, что она делает». После его гибели ситуация не слишком изменилась.

Перформанс повторялся в 1965 и 2003-м, его запись демонстрируется в постоянной экспозиции музея Современного искусства MоМА (Нью-Йорк). Процесс начинался с того, что Йоко садилась на пол, поджав под себя ноги. Как правило, на ней было одно из лучших ее платьев. Участник перформанса (посетитель) должен был отрезать выданными ему ножницами любой кусок от ее платья на свой выбор. Под конец действа, когда от платья уже мало что оставалось, можно было резать то, что под ним.

Книга эта — памятник концептуального искусства, воплощающий тезис о том, что все, что нужно для искусства — это идея. Злые языки до сих пор говорят, что Йоко так прочно взяла этот тезис за основу именно потому, что ведомый им ничего не должен делать руками. Однако справедливости ради стоит заметить, что книга состоит из фраз, которые нужно было как минимум придумать, причем так, чтобы они не были банальны. Представьте, что вам необходимо создать пару сотен повелительных предложений, каждое из которых уникально, описывает работу подсознания и не может быть встречено в окружающей действительности. Это непростая задача даже для опытного копирайтера, тем более она была непростой в 60-е.

«Половина ветра» неоднократно показывалась как ретроспектива в Европе и США, все время являясь частью выставки, частью перформанса, частью проекта. Критиков, даже благожелательно настроенных, смущало то, что идея «Половины ветра» была хороша и самобытна, и обычно именно она притягивала внимание зрителя — но всегда при этом была почему-то «частью» чего-то.